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摘要：永歷帝在廣東堅持十六年之久，于1662年被吳三桂父子絞死于昆明，故永歷錢傳世頗多。這種風格對后世吳三桂的“利用”、“昭武”及其孫吳世王番的“洪化”諸錢都有較為明顯的影響。而直到清朝咸豐、同治朝，滇貴兩省所鑄大錢亦隱約可見其蹤影。

　　永歷通寶是南明桂王政權的鑄幣?！度o事本末》對此有較為明確的記載：“永明王神宗孫，避于梧州，于丙戌改元‘永歷’，其錢有大小4種。”永歷通寶面值有四種：“小平(一錢)”、“二厘”、“五厘”、“一分”。此處“二厘”、“五厘”、“一分”均指“折銀二厘”、“折銀五厘”、“折銀一分”。興朝通寶則為“小平”、“五厘”、“一分”3種。這時的中國正處于明末農民戰爭之中。和興朝通寶一樣，是亂世的產物。

　　永歷通寶是南明政府的鑄幣。鑄行量大，鑄行時間長，開創了一派自己的風格——“滇派”，其影響十分深遠?！暗崤伞卞X幣與眾不同，錢文多出自匠人之手，因此字體古拙樸素;內郭、外郭都較其他錢幣為寬，錢好打磨不甚精整;用材單一，多為銅幣;鑄工較粗糙，但錢體分量十足。這種風格對后世吳三桂的“利用”、“昭武”及其孫吳世璠的“洪化”諸錢都有較為明顯的影響。而直到清朝咸豐、同治朝，滇貴兩省所鑄大錢亦隱約可見其蹤影。

　　永歷通寶面紋的文字差異就有數種：有所謂“二水永歷”(“永”字寫成上“二”下“水”)者;“三角通”(“通”字上的橫折點寫成一倒三角形)者;“雙禾一目”(繁體“歷”字內寫成上為雙“禾”字，下為一“目”字，而正確寫法應為上“林”下“日”)者，還有“雙禾一日”等。

　　永歷通寶是南明桂王朱由榔在廣東肇慶稱帝時鑄。此錢版式多種，可分四等，小平錢徑2.5---2.7厘米，重4--4.8克，折二錢3厘米，折五錢3.2厘米，折十徑3.5--4.5厘米，重10--26克，輕重大小懸殊較大，除光背者，小平錢背文，御敕督部道府留粵輔明定國，尚有記局，記值等，折五背文五厘，折十背文壹分。永歷帝在廣東堅持十六年之久，于1662年被吳三桂父子絞死于昆明，故永歷錢傳世頗多。

　　鑄行量大，鑄行時間長，開創了一派自己的風格——“滇派”，其影響十分深遠。。“滇派”錢幣與眾不同，錢文多出自匠人之手，因此字體古拙樸素;內郭、外郭都較其他錢幣為寬，錢好打磨不甚精整;用材單一，多為銅幣;鑄工較粗糙，但錢體分量十足。這種風格對后世吳三桂的“利用”、“昭武”及其孫吳世王番的“洪化”諸錢都有較為明顯的影響。而直到清朝咸豐、同治朝，滇貴兩省所鑄大錢亦隱約可見其蹤影。

　　永歷通寶面紋的文字差異就有數種：有所謂“二水永歷”(“永”字寫成上“二”下“水”)者;“三角通”(“通”字上的橫折點寫成一倒三角形)者;“雙禾一目”(繁體“歷”字內寫成上為雙“禾”字，下為一“目”字，而正確寫法應為上“林”下“日”)者，還有“雙禾一日”等。

　　永歷通寶與興朝通寶，就錢幣學角度來說，其特點也有很多。首先，由于永歷通寶與興朝通寶的鑄行量大，鑄行時間長，開創了一派自己的風格——“滇派”，其影響十分深遠。“滇派”錢幣與眾不同，錢文多出自匠人之手，因此字體古拙樸素;內郭、外郭都較其他錢幣為寬，錢好打磨不甚精整;用材單一，多為銅幣;鑄工較粗糙，但錢體分量十足。這種風格對后世吳三桂的“利用”、“昭武”及其孫吳世王番的“洪化”諸錢都有較為明顯的影響。而直到清朝咸豐、同治朝，滇貴兩省所鑄大錢亦隱約可見其蹤影。

　　其次，永歷通寶與興朝通寶的類別繁雜。除上述的形制繁多、面值多樣、背文各異外，所謂版別也多種多樣，其中永歷通寶可謂是“獨占鰲頭”。僅面紋的文字差異就有數種：有所謂“二水永歷”(“永”字寫成上“二”下“水”)者;“三角通”(“通”字上的橫折點寫成一倒三角形)者;“雙禾一目”(繁體“歷”字內寫成上為雙“禾”字，下為一“目”字，而正確寫法應為上“林”下“日”)者，還有“雙禾一日”等。興朝通寶也有諸如“方口通”之類的異品。